一篇《对不起,北大毕业的我还是失业了》刷屏影视圈人的朋友圈。在这篇文章中,北大毕业的作者说“我写个本子就两百万”,认为自己成为编剧后可以凭借一个剧本赚到200万。在企业面试的时候,被问到对电影《李茶的姑妈》的看法,她认为low,结果面试单位正好参与制作该电影,面试官觉得她眼高手低,于是这个面试也黄了。兜兜转转,这个想成为编剧的女孩还是没能走上这条路。关于这篇文章,我们问到了知名编剧汪海林老师,他在看完这篇文章后,给出了自己的一些想法,希望给想要从事编剧行业的年轻人们一点经验和建议。

 

编剧一个剧本200万?

一个剧本卖两百万,如果是电影剧本,那可能要是比较顶级的编剧了;如果是电视剧剧本阳基天御山,两百万是有可能的阳基天御山,但是可能需要的时间比较长阳基天御山,也可能是很长的剧集,这是可以做到的。但做到以上的前提,他基本上应该是个有点入流的编剧。如果是初入行,他可能要干好多个活儿才能赚到两百万,一个剧本赚两百万的可能性比较低。

 

又有哪个公司现在会给一个刚刚毕业的孩子,投资拍他一个四十集的戏呢?现在投资基本上都过亿,对于中小公司来讲这就是人家的身家性命,甚至还要举债才能拍成戏;对于大公司来讲,老板也要再三权衡,所以拍一个年轻人的剧本可能性也不大,对初入行的编剧来说,一个剧本200万也不容易。

 

编剧面试能不能谈《罗生门》?

对于影视公司来讲,现在都是商业化了,都要求业绩。业绩基本上只有一个考量,就是能够有多少票房。那么你跟人谈《罗生门》当然不行,越谈《罗生门》你得到这个合约的可能性就越低。因为《罗生门》是一个文艺片,所有影视公司对于想拍文艺片的创作人都是高度警惕的。

 

所以建议一个想在编剧方面发展的人,见到老板的时候,应该多谈谈《夏洛特烦恼》和《战狼》,要多谈一些商业上比较成功的作品,这样别人会觉得“不错,这个孩子是有商业意识的,哪怕现在经验不够,将来还是可以培养的。”如果你一开始跟人谈《罗生门》,基本上就不可能拿到合约。

 

编剧要不要有全职工作?

这个孩子思维上有一个问题,她想找一个招编剧的公司,要求这个公司还给她发月薪。一般来说,她只能找到一个策划的工作,或者有些公司有拿月薪的编剧。但这种编剧没有著作权,它是一种职务创作,挣的钱也不多。所以我一般都不建议年轻编剧去做这样的工作。

 

其实,要做一个编剧必须要痛下决心,你要做一个职业编剧,这个职业编剧就是你写剧本不以任何东西为生,你要不依赖一个月几千块钱的工资,这对你来说就是一个严峻的挑战。作为一个小说作者,你还可以不做全职的小说家,但是作为编剧,你一定要成为一个职业人士。为此,年轻人需要做好充分准备。你有可能饿死,但干这个还想拿月薪,就会跟你想做编剧的梦想越来越远。

 

我入行的时候就是这样,我写过人偶剧、写过动画片、写过电视专题片……只要是剧本都会去写。其实是能够活下来的,只要你真的下了决心,但可能前面一些年会比较艰苦。你不要去贪恋一个有固定工资的工作,那会使你的出发越来越慢。

 

北大毕业,找不到编剧工作?

你提到自己的毕业学校北大,北大是一个学术上的高峰,各方面的水平都是最高的,但它并不是一个编剧方面、影视行业最好的学校,并不是一个想跨入影视行业的人的理想学校,所以这种情况下,北大可能还不能成为你有利的条件。

与此相比,北京电影学院、中央戏剧学院、中国传媒大学这类学校可能有更多机会。在那里,师兄弟、老师、朋友,周边的这些关系可以提供很多机会给你。所以既然你在北大,你就要利用好北大的优势。北大也好,清华也好,他们很多人最后就在中关村的各种互联网公司的平台,比如搜狐、新浪、爱奇艺等地方任职,你可以利用这些平台的关系去开始你的编剧工作,这也是一个方向。所以这位作者对行业并不是很清楚,也并不知道自己的切入和台阶。

 

□汪海林(编剧)

新京报编辑 吴龙珍 校对 郭利琴

新京报讯(记者 侯润芳)“实践中有一些金融控股公司野蛮生长,盲目向金融业扩张,将金融机构作为‘提款机’,风险不断累积和暴露,但相应的金融监管制度尚不完善。”

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